你所未见过的宋徽宗的狂草.note¶
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你所未见过的宋徽宗的狂草
2014-10-08 bjhyjy1 怀远教育
宋徽宗赵佶《草书千字文》
《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。
作于是 1112 年（宣和壬寅年）。它是难得一见的徽宗草书长卷，是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔
放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。
以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。
这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。
其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了
这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为 “ 天下一人绝世墨宝 ” 。
此卷草书《干字文》，其所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则， “ 使 转 ” 不违笔意，达到了 “ 纵心
奔放 ” ，所谓 “ 意先笔後，潇洒流落 ” 的艺术效果。
有人认为这可能是徽宗临写怀素之本。
他们的根据认为此种草法出自怀素和尚，兼之宣和内府藏有怀素 《千字文》有四轴之多，完全有条件
从事临摹，我们以为这种怀疑不是毫无根据的，但不一定完全符合实际情形。
可以肯定，赵佶草书出於怀素，不仅平时临摹过怀素的草书《千字文》，而且还临过其它有关的草书
帖。
从时代风格上讲，两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不但名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大
诗人陆游诸人，亦莫不如是。凡属临写之本，不管其技巧如何精到和高超，一经 深入观察，会多少流
露出矜持、板滞的运笔痕迹。
再说草书难摹，尤其是狂草更是如此。
此卷草书行笔飞动，全长数丈，一气呵成，几无败笔可寻。
值得提出留意的地方，卷中草书的字裏行间，夹了少数几个行书字，如 “ 伊尹 ” 、 “ 圆 ” 、 “ 用 ” 诸字书法。
已显露出薛稷的影响，与怀素的面貌迥然有别，倒是赵佶本人原有的特色。
明末孙承泽在所撰《庚子消夏录》中，著录此卷时，指出 “ 徽宗千文，书法怀素 ” ，这裏用的 “ 书法 ” 两
字，意义相当明显，是师法而非临摹，不好理解为 “ 临摹 ” 之意。
比较现存可见到的怀素《小草千字文》、《大草千字文》（群玉堂帖）本，书风神韵更接近怀素的
《自叙诗帖》。
（此篇《干字文》卷后，附唐怀素《自叙诗帖》，读者可自行比较、参考。）
宋徽宗赵佶《草书千字文》
这卷笔翰飞舞的《千字文》，是写在全长达三丈以上的整幅描金云龙笺上的。一幅长达三丈余的手工
麻纸，今天看来，似乎不算是多麽新奇。
可是，在八百年前的北宋时期，已经制造出这样长尺度的精美用纸，不能不使我们为之惊讶。
从纸的质量考察，主要原料以麻的成分为主，表面光滑而无帘纹，吸墨的效果很好。
北宋的造纸术已相当发达，而此卷用纸，固然属於特制一类，据推断，可能在江边把船舶排列成行，
铺上排帘，然後浇上纸浆使之均匀，捞起，自然乾燥而成。
由於历代收藏家对它倍加珍惜，得以纸墨保持完整如新，给我们提供北宋造纸技术空前发达的宝贵资
料。
元末明初的曹仲明在他所著《格古要论》裏，有以下一段记载： “ 予尝见宋徽庙御书千文，其首尾长五
丈有奇，信乎匹纸三丈也 ” 。
由此可知，就元明之际的人看来，对这幅整张长三丈余的宋纸不能不感到惊奇。
还有值得我们珍视的，在这长达三丈有余的描金云龙笺上，那种精工的图案，不是用的雕板印刷而是
以能工巧匠就纸面一笔一笔地描绘出来的。
据实物原卷观察，描金图案的能工巧匠，就是宫中不知名画师用尖毫画笔蘸金粉描绘而成。
从整体画面的完整看，不可能分段拼接，而是由一人自始至终一气呵成，如此高头长卷，如此繁缛的
云龙图案，所花的精力之巨大，可想而知。
云龙图案的组织形式是这样的：每组由四条龙和二十四层云纹组成，每组前後连绵不断，显得特别紧
凑，表现出整体划一的效果。
更为称奇之事，大转边装裱之末，在其阔边上，画师将龙纹续而延展描至边际，细工至极。
《草书千字文》龙纹细节
尽管图案精工有余，但毫无板滞之弊，这是北宋图案装饰承唐代之余绪，从而有所发挥的一个特点，
在同一时期的《营造法式》和《博古图》的 — 一些器物中，却是难於看到的，值得我们加以珍视 ! 因此
说，不仅赵氏狂草千文具有极其珍贵的艺术价值，同时有关的各项工艺，也几乎是空前绝後的希世杰
作。
纵 31.5 厘米 x 横 1172 厘米 辽宁博物馆藏
宋徽宗赵佶《草书千字文》
《千字文》编纂的历史由来
南朝梁武帝时期（ 502 —549 年），员外散骑侍郎周兴嗣奉皇命从王羲之书法中选取 1000 个字，编纂
成文，是为《千字文》。
文中 1000 字本来不得有所重复，但周兴嗣在编纂文章时，却重复了一个 “ 洁 ” 字（洁、絜为同义异体
字），为文章构成的无奈之举。
因此，《千字文》实际只运用了 999 字。
宋徽宗赵佶《草书千字文》的流传
此卷《千字文》流传自北宋宣和年间历经金昌明内府，再转入南宋权相贾似道，明晋府，项元汴，清
初梁清标迄於近代壮涛阁诸家递藏，并载之著录。
这卷《千字文》为北宋徽宗赵佶所书，书法属於狂草一类。从一代帝王的角度来衡量作者，他无疑不
能与其祖先赵光义同日而语，相提并论。
如果单就这卷草书进行评价，剖析它的艺术素养，在书法史上的作用，仍有它的现实意义。因此，就
书法艺术的品评看来，赵佶草书《千字文》值得推荐给广大读者。
它代表一个作者的艺术成就以及时代的风貌，从而对研究我国狂草书法前後发展的脉络，窥测它演变
的迹象，是十分必要的。
赵佶擅长书画，独具风貌，对後世起过相当重大的影响。在书法的艺术实践，他早年曾一度学过同时
人黄庭坚的字迹，随後改学唐人薛稷、薛曜兄弟。
通过对薛氏兄弟书法的临习，心摹手追，持之以恒，在他廿岁前後，真书即已形成一种 “ 新 ” 的面貌，，
名日 “ 瘦金体 ” 或 “ 瘦筋体 ” 。