20位书法大咖写“上善若水”.note

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精彩！ 20 位书法大咖写 “ 上善若水 ”

集字：袁群 书法道 1 week ago

“ 上 善 若 水 ” 是 太 极 拳 的 一 大 境 界 ， 也 是 中 国 哲 学 的 精 妙 思 维 。 千 百 年 来 ， 成 为 书 法 家 们 纷 纷 书 写 的 重 要 内

容。这里展现了历代十八位书法家们书写的 “ 上善若水 ” 的精彩内容，体现出不同的风格、风韵、神采。

01

王羲之

王 羲 之 的 用 笔 ， 一 改 钟 书 的 隶 笔 起 止 ， 在 起 笔 处 有 挫 衄 的 按 笔 动 作 ， 多 以 方 笔 入 纸 ； 而 收 笔 处 不 着 意

折 笔 重 按 ， 而 是 轻 提 回 带 ； 在 运 笔 速 度 上 是 缓 前 急 后 ； 在 笔 画 形 态 上 求 其 匀 整 遒 紧 ， 势 如 列 阵 。 这 是

一个巨大的变化。经过这一鼎革，王羲之将楷书引入了端庄而生动的 ‘ 今体 ’ 阶段。

02

智勇

智 永 书 法 成 就 ， 历 代 书 家 多 所 推 崇 。 明 董 其 昌 说 他 “ 每 用 笔 必 曲 折 其 笔 ， 宛 转 回 向 ， 沉 著 收 束 ， 所 谓 当

其 下 笔 欲 透 纸 背 者 ” 。 清 何 绍 基 说 他 所 书 草 书 《 千 字 文 》 ： “ 笔 笔 从 空 中 来 ， 从 空 中 住 ， 虽 屋 漏 痕 ， 犹 不

足 以 喻 之 ” 。 仔 细 玩 味 其 墨 迹 《 千 字 文 》 ， 可 领 略 其 藏 头 护 尾 ， 涵 蓄 内 敛 ， 一 波 三 折 ， 柔 美 内 蕴 的 艺 术

风格。

03

欧阳询

他 的 书 法 成 就 以 楷 书 为 最 ， 笔 力 险 劲 ， 结 构 独 异 ， 后 人 称 为 “ 欧 体 ” 。 其 源 出 于 汉 隶 ， 骨 气 劲 峭 ， 法 度 谨

严 ， 于 平 正 中 见 险 绝 ， 于 规 矩 中 见 飘 逸 ， 笔 画 穿 插 ， 安 排 妥 贴 。 楷 书 以 《 九 成 宫 醴 泉 铭 》 等 ， 行 书 以

《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。

04

褚遂良

每 当 我 们 面 对 唐 人 书 法 作 品 时 ， 不 禁 惊 诧 于 唐 人 书 法 的 完 整 性 与 典 型 性 。 唐 代 书 法 家 因 此 和 晋 朝 书 法

家 一 起 ， 被 后 人 称 为 “ 晋 唐 传 统 ” 。 在 这 个 传 统 之 中 ， 褚 遂 良 占 着 异 常 重 要 的 位 置 。 从 某 方 面 来 说 ， 他 对

后世的影响可能比任何一家的贡献都要大。

05

颜真卿

颜 真 卿 书 法 特 点 主 要 从 形 上 面 ， 雄 厚 挺 拔 一 反 初 唐 时 期 书 法 的 纤 瘦 硬 骨 改 为 丰 腴 雄 伟 ， 宽 体 而 气 势 恢

宏 ， 楷 书 的 一 笔 一 划 就 像 人 的 筋 骨 遒 劲 有 力 、 凛 然 大 气 ， 有 盛 唐 之 气 ， 颜 真 卿 的 书 法 是 时 代 、 人 格 和

字体的完美结合。

06

柳公权

大 唐 文 化 瑰 丽 堂 皇 ， 书 法 艺 术 名 家 辈 出 。 初 唐 有 欧 、 虞 、 褚 、 薛 ; 盛 唐 有 张 旭 、 颜 真 卿 、 怀 素 诸 人 ; 中 晚

唐 有 柳 公 权 、 沈 传 师 诸 大 家 。 柳 公 权 从 颜 真 卿 处 接 过 楷 书 的 旗 帜 ， 自 创 “ 柳 体 ” ， 登 上 又 一 峰 巅 。 “ 柳

体 ” 与 “ 颜体 ” 齐名，并称 “ 颜筋柳骨 ” 。

07

孙过庭

在 书 法 艺 术 上 的 成 就 是 与 他 在 书 法 理 论 上 的 成 就 相 统 一 的 。 孙 过 庭 书 法 ， 上 追 “ 二 王 ” ， 旁 采 章 草 ， 融 二

者 为 一 体 ， 并 出 之 己 意 ， 笔 笔 规 范 ， 极 具 法 度 ， 有 魏 晋 遗 风 。 细 观 《 书 谱 》 墨 迹 ， 孙 过 庭 既 得 二 王 笔

法 的 真 谛 ， 又 有 所 发 扬 、 创 新 。 全 篇 开 始 一 段 用 笔 沉 稳 。 速 去 援 来 ， 应 规 入 矩 ， 就 象 交 响 曲 的 引 子 ，

意 和 气 平 ； 中 间 写 得 兴 起 ， 笔 势 渐 转 放 纵 ， 点 画 相 连 ， 钩 环 牵 引 ； 到 了 后 段 ， 随 逸 兴 遄 飞 而 达 到 高

潮，只见笔下生风，波诡云谲，尽情挥洒。

08

蔡襄

蔡 襄 书 法 其 浑 厚 端 庄 ， 淳 淡 婉 美 ， 自 成 一 体 。 展 卷 蔡 襄 书 法 ， 顿 觉 有 一 缕 春 风 拂 面 ， 充 满 妍 丽 温 雅 气

息 。 其 书 法 在 其 生 前 就 受 时 人 推 崇 备 至 ， 极 负 盛 誉 ， 最 推 崇 他 书 艺 的 人 首 数 苏 东 坡 、 欧 阳 修 。 从 书 法

风 格 上 看 ， 苏 轼 丰 腴 跌 宕 ; 黄 庭 坚 纵 横 拗 崛 ; 米 芾 俊 迈 豪 放 ， 他 们 书 风 自 成 一 格 ， 苏 、 黄 、 米 都 以 行 草 、

行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。

09

黄庭坚

黄 庭 坚 书 法 初 以 宋 代 周 越 为 师 ， 后 来 受 到 颜 真 卿 、 怀 素 、 杨 凝 式 等 人 的 影 响 ， 又 受 到 焦 山 《 瘗 鹤 铭 》

书 体 的 启 发 ， 行 草 书 形 成 自 己 的 风 格 。 黄 庭 坚 大 字 行 书 凝 练 有 力 ， 结 构 奇 特 ， 几 乎 每 一 字 都 有 一 些 夸

张 的 长 画 ， 并 尽 力 送 出 ， 形 成 中 宫 紧 收 、 四 缘 发 散 的 崭 新 结 字 方 法 ， 对 后 世 产 生 很 大 影 响 。 在 结 构 上

明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。

10

苏轼

苏 轼 天 性 非 凡 ， 一 生 仕 途 坎 坷 ， 辗 转 各 地 ， 反 而 为 他 创 造 了 见 识 天 下 各 地 书 法 成 就 的 机 会 ， 及 供 自 己

把 握 的 充 分 的 时 间 。 这 都 是 他 得 以 研 习 书 法 的 契 机 。 苏 轼 创 造 的 书 法 成 就 可 以 与 王 羲 之 和 颜 真 卿 并

列，成为影响书法艺术史对或楷书具有开创性的三杰。

1 1

米芾

如 果 不 论 苏 东 坡 一 代 文 宗 的 地 位 和 黄 庭 坚 作 为 江 西 诗 派 的 领 袖 的 影 响 ， 但 就 书 法 一 门 艺 术 而 言 ， 米 芾

传 统 功 力 最 为 深 厚 ， 尤 其 是 行 书 ， 实 出 二 者 之 右 。 米 芾 的 书 法 影 响 深 远 ， 尤 在 明 末 ， 学 者 甚 众 ， 像 文

徵 明 、 祝 允 明 、 陈 淳 、 徐 渭 、 王 觉 斯 、 傅 山 这 样 的 大 家 也 莫 不 从 米 字 中 取 一 “ 心 经 ” ， 这 种 影 响 一 直 延 续

到现在。

12

赵孟頫

赵 氏 能 在 书 法 上 获 得 如 此 成 就 ， 是 和 他 善 于 吸 取 别 人 的 长 处 分 不 开 的 。 尤 为 可 贵 的 是 宋 元 时 代 的 书 法

家 多 数 只 擅 长 行 、 草 体 ， 而 赵 孟 頫 却 能 精 究 各 体 。 后 世 学 赵 孟 頫 书 法 的 极 多 ， 赵 孟 頫 的 字 在 朝 鲜 、 日

本非常风行。

13

祝允明

以 祝 、 文 、 王 为 代 表 的 明 代 中 期 的 书 法 艺 术 成 就 ， 在 于 他 们 在 继 承 魏 、 晋 、 唐 、 宋 、 元 优 秀 书 法 艺 术

传 统 的 基 础 上 ， 大 胆 创 新 ， 独 具 风 格 ， 突 破 了 明 代 初 期 以 来 “ 馆 阁 体 ” 对 书 坛 的 笼 罩 ， 一 扫 “ 靡 靡 之 格 ” ，

开 辟 了 书 法 艺 术 的 新 途 径 ， 被 誉 为 明 代 “ 书 之 中 兴 ” 。 在 “ 吴 中 三 家 ” 中 ， 祝 允 明 的 书 法 艺 术 成 就 就 最 为 突

出。

14

徐渭

徐 渭 的 书 法 之 所 以 倾 倒 了 一 代 又 一 代 的 书 家 ， 在 于 他 的 作 品 充 分 表 现 了 书 家 纷 杂 而 激 越 的 主 体 情 绪 。

现 在 常 谈 到 的 主 体 意 识 其 实 在 徐 渭 的 作 品 中 早 已 非 常 明 显 ； 另 外 ， 一 种 明 确 的 书 法 “ 创 作 ” 意 识 也 表 露 无

遗，虽然并没有提出明确的概念并上升到理论上，但不同于文人士大夫的雅玩这一点是肯定的。

15

董其昌

董 其 昌 兼 工 楷 、 行 、 草 书 ， 形 成 生 拙 秀 雅 的 书 法 风 格 。 在 书 法 理 论 上 ， 他 强 调 书 法 贵 有 古 意 ， 认 为 书

法 必 须 熟 后 能 生 ， 即 以 生 拙 之 态 来 掩 饰 技 法 的 娴 熟 ， 借 以 表 现 书 法 的 " 士 气 " 。 这 些 与 他 在 绘 画 理 论 上 提

出的南北宗论是相通的。董其昌创造了一种似乎不食人间烟火的秀雅风格。

16

王铎

王 铎 书 法 独 具 特 色 ， 世 称 “ 神 笔 王 铎 ” 。 书 法 与 董 其 昌 齐 名 ， 明 末 有 “ 南 董 北 王 ” 之 称 ， 书 法 用 笔 ， 出 规 入

矩 ， 张 弛 有 度 ， 却 充 满 流 转 自 如 ， 力 道 千 钧 的 力 量 。 王 铎 擅 长 行 草 ， 笔 法 大 气 ， 劲 健 洒 脱 ， 淋 漓 痛

快。

17

朱耸

八 大 山 人 受 欧 阳 询 的 影 响 很 深 ， 稍 后 学 董 其 昌 的 行 草 ， 又 转 入 黄 庭 坚 的 夸 张 开 阔 等 ， 多 方 探 索 ， 再 追

寻 魏 晋 人 书 法 的 气 质 ， 终 于 参 用 篆 书 笔 法 ， 形 成 自 己 独 特 的 风 格 ： 中 锋 圆 润 ， 又 婉 约 多 姿 且 厚 重 浑

成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。

18

吴昌硕

吴 昌 硕 书 法 作 品 ， 以 篆 书 、 行 草 为 主 ， 晚 年 所 书 隶 书 ， 结 体 变 长 ， 取 纵 势 ， 用 笔 雄 浑 、 饱 满 ， 具 有 篆

书 痕 迹 ， 将 篆 、 隶 溶 为 一 体 ， 形 成 独 特 面 貌 。 他 的 书 画 艺 术 的 第 一 大 特 色 是 有 金 石 气 息 。 所 谓 金 石 气

息 ， 指 的 就 是 钟 鼎 上 所 铸 的 金 文 与 刻 在 石 碑 上 的 文 字 所 具 有 的 味 道 。 人 们 常 说 谁 谁 的 作 品 有 金 石 气

息，其实这种评论标准都是从吴昌硕的作品风格出现以后才有的。

19

王宠

他 虽 是 祝 允 明 、 文 徵 明 的 后 辈 ， 却 与 他 们 并 称 为 吴 中 三 家 。 精 小 楷 ， 尤 善 行 草 。 其 书 法 初 摹 虞 世 南 、

王 献 之 ， 后 稍 出 己 意 ， 行 书 和 草 书 一 反 明 代 放 浪 不 羁 的 风 格 ， 运 笔 速 度 较 慢 ， 比 较 注 意 点 画 得 失 ， 以

沉 着 的 笔 触 从 容 书 写 ， 形 成 一 种 古 拙 典 雅 的 风 格 ， 巧 中 寓 拙 ， 婉 绰 而 疏 逸 。 别 具 一 种 沉 静 的 风 神 ， 在

明代别树一帜。

20

伊秉绶

书 法 伊 秉 绶 拜 刘 墉 为 师 ， 得 古 龙 晴 之 笔 法 ， 于 颜 鲁 公 用 功 最 多 ， 尤 于 平 画 宽 结 着 力 ， 力 追 简 朴 古 隶 神

韵 ， 形 成 独 特 的 风 格 ， 隶 书 之 法 自 创 一 家 。 近 人 沙 孟 海 说 ： “ 伊 秉 绶 是 隶 书 正 宗 ， 康 有 为 说 他 集 分 书 之

大 成 ， 很 对 。 其 实 ， 他 的 作 品 无 体 不 佳 ， 落 笔 就 和 别 人 分 出 仙 凡 的 境 界 。 除 去 篆 书 不 是 他 常 写 的 外 ，

其余色色都比邓石如境界来得高。 ”

这些大师＂ 上善若水 ＂书法皆精典之作！可谓古今大家，各有千秋。你最喜欢谁 “ 写 ” 的呢？